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势 在中国画中的地位_社会频道_东方资讯

发布日期:2020-08-19 05:28   来源:未知   阅读:

在欣赏中国画的时候,常常说到画面的气势,赞誉一些画“气势磅礴”、“气势纵横”等等。

所谓“气势”,就是指画上总体形象的感情倾向和生动变化的表现。“气”往往是指物象的空间吞吐、隐现、萦回、流动等等的表现;“势”是物象的形态外状、曲直、斜正、俯仰等等的表现。

“气”、“势”二字,一般情况下都是连着使用,而作具体解释时,“气”和“势”可作为两个相对独立的概念来说。中国画把画面的“经营位置”亦称为“置阵布势”,把“势”放在十分重要的地位。

清 髡残 《云洞流泉图》

尺寸:110.3×30.8cm

清代的学者王船山在《姜斋诗话》中有句名言,他说“论画者曰:‘咫尺有万里之势。’一‘势’字宜着眼。若不论势,则缩万里于咫尺,直是《广舆记》前一天下图耳。”

这句话说明了作为艺术的图画,它不能像地图一般以画出地理的距离、方位,罗列景象为能事,而是应通过突出艺术形象的创造,去吸引观众和启发观众的想象。这个能够起到吸引观众并引发想象的形象,则以“气势”为要。

北宋 张先 《十咏图》

尺寸:52×125.4cm

画家必须树立这样的观念:图画在付诸笔墨等技巧以前,必须着眼于“势”,要做到以“势”取象,以“势”立形,因“势”而导于笔墨,贯于创作的始终。

只有这样突出“势”的要求,图画才不至于囿于方寸,或拘泥于点滴,杂于繁屑而先去主宾关系,才能达到咫尺应万里之势的效果,又谓“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”。

只有从“势”出发,始终突出“势”的要求创造形象,图画才能牵动人的感情,引导观众获得广度和深度的空间与时间的想象余地。

明 董其昌《赠稼轩山水图》

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